《大突圍》是一部由知名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，自上映以來(lái)遭遇了票房失利的困境。這一現(xiàn)象可以從多個(gè)方面進(jìn)行深度剖析：，《戰(zhàn)狼2》、《八佰》、以及同檔期的其他幾部影片在口碑和話題度上均表現(xiàn)出色。《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》，作為一部同樣以抗美援朝為背景的電影作品卻未能獲得預(yù)期的成功；其次該片雖然擁有強(qiáng)大的演員陣容、精良的制作團(tuán)隊(duì)及高水準(zhǔn)的動(dòng)作戲份等優(yōu)勢(shì)資源但并未能引起觀眾的共鳴或產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀影欲望這與其劇情設(shè)計(jì)過(guò)于復(fù)雜且缺乏情感鋪墊有關(guān)導(dǎo)致觀眾難以與角色建立深厚的感情聯(lián)系從而影響其吸引力最后由于宣傳策略不當(dāng)也使得許多潛在受眾對(duì)這部?jī)?yōu)秀作品的認(rèn)知不足進(jìn)而影響了它的市場(chǎng)表現(xiàn)

近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)蓬勃發(fā)展、百花齊放?！?strong>《 大 》》（以下簡(jiǎn)稱“該片”）作為一部備受矚目的國(guó)產(chǎn)大片在公映后卻遭遇了前所未有的低谷——其慘淡的票房產(chǎn)出引發(fā)廣泛關(guān)注與討論?！侗疚膶⑼ㄟ^(guò)影片內(nèi)容質(zhì)量分析、《戰(zhàn)狼2》、《哪吒之魔童降世》、以及觀眾期待落差等角度深入探討這一現(xiàn)象背后的原因和啟示》。 一、“形式大于實(shí)質(zhì)”的內(nèi)容呈現(xiàn)：缺乏共鳴感 首先從影評(píng)的角度來(lái)看，“ 該 ” 的故事情節(jié)雖然試圖以宏大的歷史背景為依托來(lái)構(gòu)建一個(gè)充滿英雄主義色彩的故事框架但實(shí)際效果并不理想 。 其主要問(wèn)題在于敘事節(jié)奏把控不當(dāng)導(dǎo)致劇情推進(jìn)顯得冗長(zhǎng)拖沓；同時(shí)人物塑造過(guò)于臉譜化使得角色之間缺少必要的情感交流和心理變化從而難以引起觀眾的共情反應(yīng)（即所謂的 “代入感和沉浸式體驗(yàn)不足）”。， 雖然使用了大量特效技術(shù) 但由于劇本邏輯不夠嚴(yán)密 、場(chǎng)景設(shè)計(jì)脫離現(xiàn)實(shí)等因素也影響了整體觀感的流暢性和真實(shí)度 （如某些戰(zhàn)斗場(chǎng)面被批評(píng) 為 "假打"）。 二、"同質(zhì)競(jìng)爭(zhēng)下的審美疲勞”：未能突破類型片的局限 當(dāng)前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上充斥著眾多類似題材或風(fēng)格相似的作品（《八佰》《金剛川》） 等），而 作為 一部戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作類 型電 國(guó)人對(duì)此 類題 已產(chǎn)生一定程度上的審 美疲 而 在此背景下 未 能有效區(qū) 別于其他同類型作 品 或 是創(chuàng) 新性 地 將 自身 特 色 與 時(shí)下流行元素相融合 導(dǎo)致 了其在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中逐漸失去優(yōu)勢(shì)地位 和吸引力 . 三."高預(yù)期 低滿足": 對(duì)標(biāo)國(guó)際水準(zhǔn)未達(dá)期望值 隨著 中國(guó) 電 人對(duì) 國(guó)際市 高要求和高標(biāo)準(zhǔn) 也日益提升 , 本土 制 作者 們紛紛嘗試 向 好萊塢 式的大制作 看起.然 面 對(duì)于 這 部 被寄予厚望的作品, 由于前期宣傳中過(guò)多地強(qiáng)調(diào)其對(duì) 標(biāo)好萊塢視效及 技術(shù)水平 ( 如使用 IMAX攝影機(jī)拍攝 ) 以及導(dǎo)演個(gè)人品牌效應(yīng)( 前有成功之作 ), 使 得廣大受眾對(duì)其抱 以極高 期許 值 ; 當(dāng) 實(shí) 則 上 成品 質(zhì)量 并 沒(méi) 有達(dá)到 這些期許時(shí) 就 會(huì) 產(chǎn) 生 強(qiáng)烈反響 : 即 所謂的高開(kāi)走跌”. 四.“文化差異導(dǎo)致的隔閡”: 不夠接地氣 盡管本國(guó)擁有豐富且獨(dú)特的歷史資源可供挖掘并融入現(xiàn)代影視創(chuàng)作之中; 但是如果處理不好就容易讓外國(guó)友人和非目標(biāo)群體感到困惑甚至反感.《 》 中對(duì)于一些特定歷史文化符號(hào)的運(yùn)用并未能很好地解釋清楚或者過(guò)度簡(jiǎn)化/夸張 處理導(dǎo)致了部分信息傳遞不準(zhǔn)確 或者說(shuō)存在誤解風(fēng)險(xiǎn) ； 語(yǔ)言上又多采用普通話而非方言表達(dá)進(jìn)一步削弱了對(duì)本土文化的貼近度和認(rèn)同 度 五.”營(yíng)銷策略失誤: 信息不對(duì)稱引發(fā)的信任危機(jī) 除了 內(nèi)容本身外,“營(yíng)也是影響成敗的關(guān)鍵因素之一 ."在該案 例里 可以看到明顯存在著一定程度的信患不對(duì)稱 問(wèn)題 ： 比如預(yù)告片和正篇差距過(guò)大造成虛假宣 發(fā)嫌疑 / 通過(guò)明星陣容吸引眼球但卻沒(méi)有相應(yīng)實(shí)力支撐等等 都 給消費(fèi)者帶來(lái)了一定程度的不滿情緒進(jìn)而影響到口碑傳播 及后續(xù)購(gòu)買意愿 六．總結(jié)反思 "*"(暫用名)之所以會(huì)陷入如此尷尬境遇并非單一方面所致而是多方面綜合作用的結(jié)果包括但不限于上述幾點(diǎn)因此要避免此類情況再次發(fā)生需要制片方及相關(guān)從業(yè)者們更加注重以下幾點(diǎn)（1 ）提高原創(chuàng)能力加強(qiáng)劇 作創(chuàng)新；（3）“精準(zhǔn)定位”，明確自身特色并與市場(chǎng)需求相結(jié)合；(4)"真誠(chéng)溝通"，確保前后期一致性與真實(shí)性;(5)."多元視角",考慮不同地域文化和語(yǔ)言習(xí)慣進(jìn)行差異化推廣……只有這樣才能真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)效益雙豐收的目標(biāo)！